Elisabeth Jacquet de la Guerre

1665-1729

Elisabeth Jacquet de La Guerre (1665-1729) war zweifellos eine der wichtigsten und progressivsten Komponisten ihrer Generation. Sie gehörte mit François -Couperin, Sébastien de Brossard und Jean-Féry Rebel zu den ersten Komponisten Frankreichs, die sich der Sonate widmeten, mit ihren Kantaten beschritt sie in Frankreich neue Wege. Ende der 80er-Jahre entstand ihr Werk Jeux à l’honneur de la victoire, das zu den ersten Opéra Ballets überhaupt gehörte und sie war die erste Frau, die in der Académie Royale de Musique eine Opernproduktion durchführte.
König Louis XIV war der großzügige Mäzen und Bewunderer ihrer Musik. Er war bereits von dem fünfjährigen „Wundergeschöpf“ (Mercure Galant 1677) so begeistert, dass er die Karriere der jungen Cembalistin und späteren Komponistin nicht nur in Form einer Pension und eigens für sie organisierter Konzerte in erheblichem Maße förderte. Darüber hinaus erhielt sie von ihm das Privileg, „Sonaten, Cembalostücke und andere sowohl vokale wie instrumentale Kompositionen“ drucken zu lassen.

Nach ihrem ersten Band mit 4 Cembalosuiten, der im Jahre 1687 erschienen war, veröffentlichte de La Guerre 1707, auf dem Höhepunkt ihrer Karriere und während der Blütezeit der ersten französischen Schule für Cembalo, einen Band mit Pièces de Clavecin qui peuvent se jouer sur le violon zusammen mit einer Sammlung der 6 Sonate pour le Violon et le Clavecin. Der Journal de Scavan schrieb: „Die Kenner werden in diesen Werken Zartgefühl, viel Feuer, eine schöne Harmonie und eine äußerst glückliche Natürlichkeit finden“. Wie die meisten ihrer Werke enthält auch dieses eine hingebungsvolle Widmung und Danksagung an Louis XIV.

Ihre freien Improvisationen im älteren „style brisé“ waren berühmt für ihre Leichtigkeit. Dieser Stil hatte insbesondere in der Cembalomusik Frankreichs Mitte des siebzehnten Jahrhunderts noch Hochkonjunktur. In La Flamande treten noch Elemente des style brisé auf, der durch die Übertragung von lauten-charakteristischen Arpeggien auf Tasteninstrumente entstand. Hier, in dem ersten Satz der Suite in d-Moll aus dem Buch 1707, werden diese Elemente verbunden mit neueren Stilelementen wie Septimakkorden und Vorhalten. Über eine federnde französische Courante, eine erhabene, ausdrucksstarke Sarabande, einer Gigue im 6/8-Takt und zwei sich kontrastierenden, aufgeweckten Rigaudons erreicht die Suite ihren krönenden Abschluss mit der majestätischen Chaconne im strahlenden Dur. Die -Doubles (eine frühe Form von Variationen) von La Flamande und Courante werden auf dieser Aufnahme als variierte Wiederholungen der Satzteile eingefügt.